地球上最后一個人獨自坐在房間里，這時突然響起了敲門聲……這篇美國科幻小說家弗里蒂克·布朗創作的小說，號稱史上最牛微型小說。如今，這種百字小文在微博大潮推動下變身為 微博小說。在微博興起之際，出版人路金波就預言，談圍脖文學形態還早得可笑。
然而一年多以往了，不只微小說搞出了大賽，更有人在微博上寫出長篇小說。日前，中國首部在微博上連載發表的小說《圍脖時期的愛情》由沈陽出版社正式出版發行。
同時，曾創作了著名微博小說《喃喃自語的人們》的日本作家辻仁成日前提出，微博小說的時尚或許只是一過性的，隨著下一種新新聞界的登場，無數的喃喃自語會像泡沫相同消失得無影無蹤，伴隨著微博體小說而生的關于它的爭論正在不斷升溫中。
140字里抖包袱 微博成癮的最大幅特征就是躺在被窩里摸黑織圍脖，我已經習慣了每天臨睡前看看堅守在一線的博友們都在聊些什么。據說半夜織圍脖的人全是精英……；戴蔓其次次閃現的那個夜晚，我失眠了。去她微博里看她剛剛織的圍脖，感覺到了她的一絲落寞。留言，沒回。
然后在自己微博里寫下幾行文字：寫封信，發給夜幕。漫天的星，都是我的祝福。期望你能收到、看到、感受到。其中那顆最亮的是我的左眼，就那樣寧靜地注視你，而我的右眼正在圍脖里仰望你。 這是《圍脖時期的愛情》中的文字。作者華聞艦在《圍脖時期的愛情》中講述了一個草根男與一個女藝人的愛情故事。
和當下不少年輕人的習慣性涂抹微博強迫癥相似，小說中的主人公也是個微博達人，一個無時無刻的拇指族。在線寫作的方法使《圍脖時期的愛情》從起初就有了開放情節演變的或許性。
聞華艦在接受采訪時表示，小說中除了首要的幾個人物是虛構的，其他都是真實的微博網友，他們的互動評論和留言都被寫進了小說里，甚至包含真實的微博鏈接地址，觀眾可以直接點擊進入這個真實人物的微博。之前經典作家一再聲言只為自己寫作，而微博小說則實現了作者和觀眾的交互性。
由 于微博小說要在每節140字內抖出1-3個包袱，完成起承轉合，所以被譽為以小搏大的文學。與經典網絡小說相較於，它具有短、平、快的特性。有業內人士就提出，在微博環境里，與其說作者與觀眾是在創作和閱讀小說，不如說他們是在體驗小說；
與其說微博小說是文學的一種體裁形式，不如說它是一場作者和觀眾共同參與的文字游戲。
值得注意的是，與網絡小說大多篇幅較長、動輒上百萬字形成鮮明對比，一個成熟的網絡作家每日需要保持超過6000字的寫作強度，作品不可避免地會摻水，而微博小說則逼迫寫手錘煉語言，去掉那些常常被濫用的形容詞、副詞，多用動詞，文字所以簡單、有力。評論家王干感嘆，以前是千言萬語的灌水，現在是惜字如金的蒸餾。
國外作家也傾心 當下出版業，主編的重要性正逐步因文字刊登平臺的變化而被極大地消解。不久前，美國人馬特·斯特瓦特苦于找不到出版商而將自己的小說發表在微博上。這本名為《法國大革命》的書終於被出版商相中出版，正因它在 微博的走紅。而日本作家辻仁成、角田光代等也爭相寫起微博小說，展開了與觀眾的另類交流。
現年50歲的著名小說家辻仁成曾因與江國香織合著《冷靜與熱情之間》而名噪一時，眼下他在網上寫起了名為《喃喃自語的人們》的微博小說。作品描寫了定居巴黎的作家辻仁成不顧一切地沉迷于微博小說創作，甚至將妻子趕出家門。
《喃喃自語的人們》連載以來，反響日漸擴大，日本評論家高橋源一郎在自己的微博中甚至說，《喃喃自語的人們》也許是辻仁成的最高杰作。除了辻仁成之外，以《對岸的她》和《空中庭園》馳名文壇的直木獎女作家角田光代最近也在微博上寫起了小說《晚安、明天見》，并獲得了網友們的熱烈響應。
碎片閱讀是缺陷 微博小說方興未艾，但已有業內人士一針見血地提出，微博小說或許會由於形式與概念上的新鮮而引起一時注意，但終歸避免不了成為一種短命文體。由於情節的延續性是小說的魅力所在，但微博小說多以語錄體為主，這無疑是對小說情節延續性的巨大破壞。此外，微博小說的碎片式結構，也會使其失去生存根本。
這場文學變革有大量的不確定與未知數。新浪讀書論壇上曾出現過一個帖子《首部微博體小說現世各大新聞界搶出版》。該帖子不只表示，微博小說因其太受觀眾的追捧，被許多家雜志社看中，紛紛要求出版，更是肯定了新形勢的微博小說將會成為一種時尚潮流。
據悉，《飛往成都的機票》、《情盜時光》、 《雷鋒日記》、《你是我的生生世世》等一批誕生于微博上的小說爭相以微博體小說命名自己，預示著一場以微博為載體的小說創作變革正在醞釀之中。 不過，在采訪歷程中發現，對這場變革并非人人趨之若鶩。
江蘇某出版社策劃主編朱巖表示，微博體長篇小說說白了就是短信體小說的翻版。文學的根本不在于題材是微博體、短信體還是影片體或者其他，應該是審美和對人性永恒的關注。還有一局部人覺得，微博作為現代焦慮情緒的產物，注定了它只適合刊登信息、適合宣泄情緒，是否能成為長篇小說思考與創作的桃花源值得懷疑。
普魯斯特用30多頁的紙張描寫一個人心理微妙的變化，這不是若干個140字能承載的，假如洋洋灑灑的心理描寫、細節刻畫在微博上不能得以實現，那么它該以什么樣的神韻吸引觀眾？碎片似的發表節奏，對于數十萬字的長篇而言，是否會由於過于零碎而造成觀眾中途迷路？
除此之外，微博體除了帶來寫作上的變革外，還將帶來網絡文學消費形式的變更。以原創文學的門戶網站起點中文網為例，它 是以字數收費的，但微博體長篇小說的出現，是否會變更原本網絡文學的消費模式？
盛大文學總裁、起點中文網董事長吳文輝表示，隨著網絡技術的演變，全新的文體將持續出現，并隨之而持續地修正我們的商務模式。據悉，針對微博內容的商務模式正在成為大量企業探討的內容。
本報首席陳熙涵