◎張巖
在履歷了矛盾重重的塞納河治理策劃、動蕩不安的法國議會選舉，以及擔當奧運會時期安保的警員團體罷工之后，巴黎奧運會終于要開幕了。
和一百年前美好時代滿懷信心的巴黎比擬，2024年的巴黎顯然面對著更為鋒利的社會矛盾和更為緊迫的時代挑戰。比年來法國接連的財政赤字、治安疑問和物價飛漲，使很多人對于2024年巴黎奧運會可否勝利舉辦打了一個問號。
然而同時，薰衣草色田徑場、奧運獎牌中嵌入埃菲爾鐵塔原料零碎等設計與巧思趕快出圈。巴黎這個有著豐富當代西方文化遺產的城市，又使人對這一屆奧運會中的藝術文化表現充實期望。巴黎奧運會主辦方顯然也對此滿懷雄心，此中一個大膽的選擇便是將開幕式規劃布置在塞納河上進行。這固然會帶來超乎平常的安保壓力和演出變數，但這一創舉，使協和廣場、大皇宮、盧浮宮、巴黎圣母院、埃菲爾鐵塔等法國寶貴的建筑文化遺產成為開幕式的明星演員，將巴黎市中央的城市空間顯現為如客居巴黎時的海明威所寫的一場流動的盛宴。
擅長：流行口胃結合文化遺產
2024年巴黎奧運會、殘奧會的開閉幕式藝術總監是法國演員、戲劇導演托馬斯喬利。生于法國諾曼底地域小村莊的喬利現年42歲，在法國戲劇導演這一行業算年齡較輕的，但已贏得相當的著名度。喬利在卡昂大學開始角子 老虎機 遊戲戲劇技術的吸取，2024年進入布列塔尼國家劇院高級學校吸取表演和導演，爾后師從法國知名演員和導演、斯特拉斯堡國家劇院前院長斯坦尼斯拉斯諾代。
喬利最早的職業是演員，他的導演生涯開始于2024年。2024年，他自導自演的《亨利六世》獲得勝利，2024年以塞內卡的悲劇《堤厄斯忒斯》加入阿維尼翁戲劇節IN單元的展演，2024年至2024年擔任昂熱國家戲劇中央的藝術總監，2024年憑借音樂劇《星幻》獲得莫里哀音樂劇獎和莫里哀視覺創作獎。在2024年，他導演的《美杜莎之筏》還曾來華演出。
喬利老虎機體驗金2023作為國家劇院教養的優等生，科班出身，有著古典戲劇和音樂劇底細；從莎士比亞到音樂劇，他的創作往往能夠勝利地混合古典和流行元素，他的戲院有著強盛的戲劇功效，吃角子老虎機投注規則擅長視覺表白。他以忠于文本的方式進行戲劇創作，擅長在此中融入流行元素這種改善版經典戲劇戲院善于爭取到最廣泛的觀眾。這正是在一眾風格各異的法國現代戲劇導演中，法國國家奧林匹克和體育委員會選擇了他的主要理由之一。此中表露出的考量是：喬利所典型的法國當下演出藝術中的流行口胃，可以將巴黎這一19世紀的都城的建筑文化遺產與當下法國文化中多元、流行的元素進行結合。
非議：視覺奇觀不夠嚴厲深刻
喬利被選中的另一個理由，則是他在以往的創作中所顯現出的在戶外演出和時長較長的戲劇表演中的控場才幹。喬利的《亨利六世》演出長達18小時，而《理查三世》也到達了4小時30分鐘,《堤厄斯忒斯》則是在阿維尼翁教皇宮進行的一場室外演出。
然而，喬利對于視覺奇觀和流行文化的偏好有時并不能知足所有人的口胃。在一些評論者看來，和很多現代法國戲院創作者的作品比擬，喬利的美學風格顯得有些虛泛和缺乏反思。在一部門觀眾驚嘆于喬利戲院中攝人心魄的表演時，也有人以為演出過于浮夸和幼稚，缺乏與法國社會現實的聯系。和二戰后有著參與現實左翼文化傳統確當代法國戲劇比擬，喬利的戲院創作顯現出十分自由主義的一面，從不避諱對奇觀化和娛樂功效的追求。
奇觀化的視覺功效從來不是法國戲劇的正統追求，甚至在許多時候都是理論家批判的靶子。從伏爾泰對狂熱的反對，到狄德羅對戲劇演員表演想法的改革，再到二戰后薩特所提倡的戲劇參與現實以現實經驗作為參考物進行理性反思，始終是法國戲劇創作的宗旨。在現代法國戲劇實踐中，典型精英口胃和法國主旋律的法蘭西喜劇院，多次選擇與德語地域新現實主義導演合作；濃厚的20世紀法國文學傳統連續不斷在文獻劇、陳說戲院等社會學寫作澳門老虎機大獎式戲院文本中現身；而一些以造型藝術為根基的戲院也吸收了法國先鋒藝術、現代藝術的豐富養料，形成了十分精細、前衛的審美旨趣。比擬之下，喬利的戲院創作攝人心魄的表演和奇觀化的視覺效力，搬演莎士比亞腳本和音樂劇這些英語國家的典型性文化樣本更像是一個環球化底細之下文化混合的縮影。
挑戰：法蘭西文化面臨環球化
法蘭西文化和環球化文化是一個復雜而有趣的話題。法國一直以深厚的文化傳統而自豪，法國歷屆政府也樂于實行文化保衛主義的政策來支援本土文化產業。選擇喬利為2024年巴黎奧運會開閉幕式掌舵，體現了馬克龍上臺以來在環球化底細下法國文化的轉變與調適。如何在環球化浪潮中維持法國文化的獨特性？喬利導演下的巴黎奧運會開幕式將展示給世界一個怎樣的法國面孔？法國歷史敘事與燈光秀等奇觀式視覺藝術將以怎樣的方式進行結合？這些疑問不僅關乎奧運會開幕式的勝利，更涉及法國現代主流文化的發展方位。
巴黎奧運會將一些頗具現代意義的關鍵詞提上日程。比如女性氣力，巴黎奧運會中的男女運動員性別比例將是一比一，參賽人數實現性別平等。再如文化包容，陌頭體育運動如霹靂舞、滑板等成為奧運賽事項目。奧吃角子老虎機意思運會開幕式顯然要對這些文化理念進行回應。在《費加羅報》7月19日的報道中，喬利允諾要創新一個涵蓋多元性和不同性的開幕式，向世界呈現當下巴黎的面貌：在這里所有人都有權利去愛、去生活、去成為自己。
奧運會開幕式固然由現場表演來完工，但并不同等于一場戲劇演出，它有著復雜的政治、文化、經濟因素。選擇喬利也許更是一個權宜之計，此中涵蓋了法國政府多方面的考量，如導演本人的地位認同、公共形象和既往言論。2024年巴黎奧運會開幕式也許將成為一個象征性的時刻，也是法國文化面向世界進行自我反思的契機。奧運會開幕式作為法國重大社會文化事件，也將成為世界觀測和懂得法國主流文化價值取向的主要窗口。面臨早已對弘大敘事失去信心的法國，期望喬利能在歷史與當下、奇觀與反思之間找到均衡；面臨陷入戰亂暴力和貧富差距境遇確當代歐洲，期望曾經的文化中央巴黎能提供一個差異平常的答案。
托馬斯喬利（ThomasJolly）
巴黎奧運會、殘奧會開閉幕式藝術總監
1982年出生
戲劇導演、演員出身
被譽為法國公眾劇院之子，多次榮獲莫里哀獎
擅長用流行元素翻新經典
◎張巖
在履歷了矛盾重重的塞納河治理策劃、動蕩不安的法國議會選舉，以及擔當奧運會時期安保的警員團體罷工之后，巴黎奧運會終于要開幕了。
和一百年前美好時代滿懷信心的巴黎比擬，2024年的巴黎顯然面對著更為鋒利的社會矛盾和更為緊迫的時代挑戰。比年來法國接連的財政赤字、治安疑問和物價飛漲，使很多人對于2024年巴黎奧運會可否勝利舉辦打了一個問號。
然而同時，薰衣草色田徑場、奧運獎牌中嵌入埃菲爾鐵塔原料零碎等設計與巧思趕快出圈。巴黎這個有著豐富當代西方文化遺產的城市，又使人對這一屆奧運會中的藝術文化表現充實期望。巴黎奧運會主辦方顯然也對此滿懷雄心，此中一個大膽的選擇便是將開幕式規劃布置在塞納河上進行。這固然會帶來超乎平常的安保壓力和演出變數，但這一創舉，使協和廣場、大皇宮、盧浮宮、巴黎圣母院、埃菲爾鐵塔等法國寶貴的建筑文化遺產成為開幕式的明星演員，將巴黎市中央的城市空間顯現為如客居巴黎時的海明威所寫的一場流動的盛宴。
擅長：流行口胃結合文化遺產
2024年巴黎奧運會、殘奧會的開閉幕式藝術總監是法國演員、戲劇導演托馬斯喬利。生于法國諾曼底地域小村莊的喬利現年42歲，在法國戲劇導演這一行業算年齡較輕的，但已贏得相當的著名度。喬利在卡昂大學開始戲劇技術的吸取，2024年進入布列塔尼國家劇院高級學校吸取表演和導演，爾后師從法國知名演員和導演、斯特拉斯堡國家劇院前院長斯坦尼斯拉斯諾代。
喬利最早的職業是演員，他的導演生涯開始于2024年。2024年，他自導自演的《亨利六世》獲得勝利，2024年以塞內卡的悲劇《堤厄斯忒斯》加入阿維尼翁戲劇節IN單元的展演，2024年至2024年擔任昂熱國家戲劇中央的藝術總監，2024年憑借音樂劇《星幻》獲得莫里哀音樂劇獎和莫里哀視覺創作獎。在2024年，他導演的《美杜莎之筏》還曾來華演出。
喬利作為國家劇院教養的優等生，科班出身，有著古典戲劇和音樂劇底細；從莎士比亞到音樂劇，他的創作往往能夠勝利地混合古典和流行元素，他的戲院有著強盛的戲劇功效，擅長視覺表白。他以忠于文本的方式進行戲劇創作，擅長在此中融入流行元素這種改善版經典戲劇戲院善于爭取到最廣泛的觀眾。這正是在一眾風格各異的法國現代戲劇導演中，法國國家奧林匹克和體育委員會選擇了他的主要理由之一。此中表露出的考量是：喬利所典型的法國當下演出藝術中的流行口胃，可以將巴黎這一19世紀的都城的建筑文化遺產與當下法國文化中多元、流行的元素進行結合。
非議：視覺奇觀不夠嚴厲深刻
喬利被選中的另一個理由，則是他在以往的創作中所顯現出的在戶外演出和時長較長的戲劇表演中的控場才幹。喬利的《亨利六世》演出長達18小時，而《理查三世》也到達了4小時30分鐘,《堤厄斯忒斯》則是在阿維尼翁教皇宮進行的一場室外演出。
然而，喬利對于視覺奇觀和流行文化的偏好有時并不能知足所有人的口胃。在一些評論者看來，和很多現代法國戲院創作者的作品比擬，喬利的美學風格顯得有些虛泛和缺乏反思。在一部門觀眾驚嘆于喬利戲院中攝人心魄的表演時，也有人以為演出過于浮夸和幼稚，缺乏與法國社會現實的聯系。和二戰后有著參與現實左翼文化傳統確當代法國戲劇比擬，喬利的戲院創作顯現出十分自由主義的一面，從不避諱對奇觀化和娛樂功效的追求。
奇觀化的視覺功效從來不是法國戲劇的正統追求，甚至在許多時候都是理論家批判的靶子。從伏爾泰對狂熱的反對，到狄德羅對戲劇演員表演想法的改革，再到二戰后薩特所提倡的戲劇參與現實以現實經驗作為參考物進行理性反思，始終是法國戲劇創作的宗旨。在現代法國戲劇實踐中，典型精英口胃和法國主旋律的法蘭西喜劇院，多次選擇與德語地域新現實主義導演合作；濃厚的20世紀法國文學傳統連續不斷在文獻劇、陳說戲院等社會學寫作式戲院文本中現身；而一些以造型藝術為根基的戲院也吸收了法國先鋒藝術、現代藝術的豐富養料，形成了十分精細、前衛的審美旨趣。比擬之下，喬利的戲院創作攝人心魄的表演和奇觀化的視覺效力，搬演莎士比亞腳本和音樂劇這些英語國家的典型性文化樣本更像是一個環球化底細之下文化混合的縮影。
挑戰：法蘭西文化面臨環球化
法蘭西文化和環球化文化是一個復雜而有趣的話題。法國一直以深厚的文化傳統而自豪，法國歷屆政府也樂于實行文化保衛主義的政策來支援本土文化產業。選擇喬利為2024年巴黎奧運會開閉幕式掌舵，體現了馬克龍上臺以來在環球化底細下法國文化的轉變與調適。如何在環球化浪潮中維持法國文化的獨特性？喬利導演下的巴黎奧運會開幕式將展示給世界一個怎樣的法國面孔？法國歷史敘事與燈光秀等奇觀式視覺藝術將以怎樣的方式進行結合？這些疑問不僅關乎奧運會開幕式的勝利，更涉及法國現代主流文化的發展方位。
巴黎奧運會將一些頗具現代意義的關鍵詞提上日程。比如女性氣力，巴黎奧運會中的男女運動員性別比例將是一比一，參賽人數實現性別平等。再如文化包容，陌頭體育運動如霹靂舞、滑板等成為奧運賽事項目。奧運會開幕式顯然要對這些文化理念進行回應。在《費加羅報》7月19日的報道中，喬利允諾要創新一個涵蓋多元性和不同性的開幕式，向世界呈現當下巴黎的面貌：在這里所有人都有權利去愛、去生活、去成為自己。
奧運會開幕式固然由現場表演來完工，但并不同等于一場戲劇演出，它有著復雜的政治、文化、經濟因素。選擇喬利也許更是一個權宜之計，此中涵蓋了法國政府多方面的考量，如導演本人的地位認同、公共形象和既往言論。2024年巴黎奧運會開幕式也許將成為一個象征性的時刻，也是法國文化面向世界進行自我反思的契機。奧運會開幕式作為法國重大社會文化事件，也將成為世界觀測和懂得法國主流文化價值取向的主要窗口。面臨早已對弘大敘事失去信心的法國，期望喬利能在歷史與當下、奇觀與反思之間找到均衡；面臨陷入戰亂暴力和貧富差距境遇確當代歐洲，期望曾經的文化中央巴黎能提供一個差異平常的答案。
托馬斯喬利（ThomasJolly）
巴黎奧運會、殘奧會開閉幕式藝術總監
1982年出生
戲劇導演、演員出身
被譽為法國公眾劇院之子，多次榮獲莫里哀獎
擅長用流行元素翻新經典
