網絡對于經典影片工業的發行正在發生著不可避免的衝擊，特別是VOD影片點播服務，最近成為好萊塢的爭議焦點。以詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克遜為首的23名好萊塢頗具衝擊力的監製和制片人近日發表了聯名的公開信，要求影在影院放映結束之后 留有4至5個月的窗口期，以保證影院對于讀者的吸引力。
而中國的影片 人對此顯得比較謹慎，并且表示從 中國的現狀來看，窗口期的修正還要根據差異影的類型來量身定制。 VOD影片點播服務是近年來隨著互聯網的演變迅速崛起的新生事物。為了保證院線發行的獨立性以及影院對讀者的吸引力，窗口期應運而生。
2025年，蒂姆·伯頓執導的大片《愛麗絲夢游仙境》由于只留出了三個月的窗口期，後果遭到英國、意大利、荷蘭眾院線商的抵制，險遭罷映。但最后該片全球收視率大賣，之后就也沒有人指出異議。隨著互聯網業務的迅速膨脹，好萊塢影片企業計劃在影片上映兩個月后就供給VOD服務，這讓好萊塢的影片人相當不滿。
卡梅隆等人在公開信中著重，現在影片企業推進的VOD模式只留下兩個月的窗口期，將讓影院走上死路。
與國外期望窗口期延長的境遇徹底差異，國記憶體在著很多的盜版商，去年《山楂樹之戀》、《讓子彈飛》上映幾天后，就發現了高清晰度的盜版光碟，今年《觀音山》上映首先天就在網上發現了盜版在線觀看鏈接，窗口期的延長還是縮短成為國內影人難以抉擇的難題。
影片理財企業樂視影業CEO張昭表示：對于影窗口期的難題，應該針對差異的影差異對待。對于以技術驅動為主的影，延長‘窗口期’是有必要的，可以滿意更多讀者的觀影必須；對于以內容驅動為主的影，可以適當縮短窗口期的，更有利于影著作權的保護！
○吳 軼凡