《兩只狗的生活意見》 從1982年首先部小劇場話劇林兆華監製的《絕對信號》，到現在30年來，小劇場話劇從數量上說翻了不知多少倍；題材類型從先鋒實驗到小情小調、溫馨的暴躁的浪漫的惡搞的乃至丑惡的，說不出來有多少種；監製演職員從專業到業余，理財人從熱愛話劇到玩票什么心態都有；
從收視率上看，門票獲利不是唯一基準，宣傳植入的、演員植入的屢見不鮮；如今的小劇場話劇正在經歷著一場大變革，一般讀者還遠沒修煉到去偽存真的本領，種種怪現狀不一而足，雖然我們無法預測這場變革的後果，但我們可以先來研究一下小劇場話劇的幾個多現象，也許透出一些小劇場戲劇走向的端倪。
場地多 去年至今數量激增 在小劇場建設上，現在奉行的政策可以說是硬件先行，雖然我們或許暫時還沒有創作出那么多卓越劇，但第一要建好硬件設施，以迎接小劇場話劇繁榮的前景。
現階段幾年大量話劇迷晚上看小劇場話劇，無非就是北京人藝小劇場、東單先鋒劇場、北劇場那么有限的幾個地方，后來北京人藝三層開放了實驗小劇場，朝陽文化館多了9個劇場，一下子豐富了居住在東邊的讀者群。
從去年開始，北京的小劇場數量激增，其中以東城打造的劇場群落最為顯眼，包含東圖小劇場、蜂巢劇場、蓬蒿劇場，管理模式也從原來一律公營變為可以私營的形式。
除此之外，中關村地區的海淀劇院小劇場、東聯劇場，宣武門地區的繁星戲劇村，雙井橋附近的麻雀瓦舍以及798里面的小劇場不一而足，現在假如有朋友想去看小劇場演出，還真要好好做一番選擇，除了劇目標選擇，劇場的選擇也豐富了大量。
類型多 流行另類百花齊放 在小劇場早期創作的時期，80年代的代表人物無疑是林兆華，90年代的代表人物則是孟京輝。
第一是林兆華監製創作的《絕對信號》開內地小劇場戲劇先河，該劇被國外新聞界評價為：轉型中的中國出現了自己的先鋒戲劇，而林兆華監製則在創作首演之后接受采訪時說道：戲劇只有一種聲音是可恥的，我想排一個差異的戲。這部《絕對信號》當年是在人藝一層簡陋的排演場演出，被覺得是中國小劇場話劇的開端。
隨后小劇場最引人 注目標90年代則是由孟京輝監製開創的，在孟京輝還未成名的時代，他執導的《我愛×××》、《思凡》、《等待戈多》、《放下你的鞭子沃伊采克》、《陽臺》、《愛情螞蟻》、《盜 版浮士德》、《戀愛的犀牛》等小劇場戲劇作品，逐步完善了孟京輝監製的style，即視覺上的可看性，爆發力和刺激的節奏
方法，怪誕的超現實色彩和詩化的技巧。 林兆華和孟京輝的共同特點是實驗和先鋒，他們給死氣沉沉的劇壇帶來的是全新的表演方法和顯示，甚至實驗和先鋒已經成了小劇場話劇的代名詞。
而現在的小劇場話劇，早已是百花齊放的時代，上海吹來了白領戲劇風、北京隨之興起小情小愛風，一些風花雪月的小情調籠獲了不少戀愛中的青年男女。最近還有一些另類的話劇也博人眼球，比如反映文革時期的作品《李小紅》、《良宵》等，以對口相聲形式演出的《六郎莊的艷俗生活》等。
場次多 三五十場是常事兒 在小劇場戲劇興起的時候，其實是戲劇整體大環境的低潮期，做一些小劇場話劇開銷低，也不用為上千人的讀者席寥寥無幾的慘狀擔憂，能容納二三百人的小劇場更是年青創作者放手一搏的舞臺，因此當初的小劇場戲劇一般也不會演出太多場次。
孟京輝監製的《戀愛的犀牛》是當年首先部演出超過1 5場的小劇場話劇，這部戲也是首先部開始賺錢的小劇場劇目。
而現在隨著戲劇環境轉好，看戲的讀者越來越多，小劇場戲劇演出三五十場是常事兒，特別是近兩年還涌現一些可以保留的小劇場劇目，將近是在全國持續巡演，甚至成為駐場演出，比如描寫小保安和小保姆愛情故事的《向上走，向下走》，該劇為了滿意讀者市場需求，還推出了大劇場版次。
還有《假如，我不是我》、《我不是李白》、《李小紅》、《戀愛的犀牛》、《兩只狗的生活意見》等都是演出了幾百場，巡演好幾年的 卓越小劇場劇目。 監製多 卓越青年人才輩出 除了以上提到的林兆華和孟京輝監製，如今大量小劇場話劇青年監製已經有了自己的代表作和穩固的讀者群，這些則是保證他們創造良性運轉的前提。
這些青年監製中比較出色的有黃盈、黃凱、趙淼等人。 黃盈是老北京人，他的作品有大量摻雜著濃濃的京味兒，比如最早的《棗樹》、《搜神記》、《馬前馬前》等，講述著北京的變遷、老北京的文化。黃凱的作品有著一種溫馨的青春回憶，其中《同桌的你》、《我不是李白》都是既讓讀者笑得開懷、又讓讀者感動落淚的作品。
趙淼則屬于有些鬼馬的監製，他的作品里總是充滿奇思妙想，與此同時又有著受西方先鋒戲劇衝擊的鮮明印記，比如《達人未愛狂想曲》、《東游記》等。這些年輕監製正處于積累代表作，形成獨一無二style的鋪墊期，將來他們不可限量。
賣點多 業績通路不一而足 現在的戲劇主創們比過去任何時候都更關注理財和回報，這也是商務戲劇的一個特點，與此同時又激勵著創作者把劇目搞得質量更精更高，只有通過多輪演出才能保證高回報率。所以，劇目行銷也成為重中之重，大量卓越的制作人應運而生。
他們已經不滿意于定點售票單一模式，通過新聞界廣告、網上炒作、微博傳送，還有團購戲票、宣傳植入、演員植入，跟劇場共擔危險、收視率分賬等多種形式來降低演出危險，增加回報率。這些廣告行銷手段不一而足，其根本也促進了小劇場戲劇的繁榮。
晨報 和璐璐文 柴春霞攝